设置光圈控制曝光与景深
光圈的结构
光圈是相机镜头内部的一个组件，它由许多片金属薄片组成，金属薄片可以活动，通过改变它的开启程度可以控制进入镜头光线的多少。
光圈开启越大，通过镜头到达相机感光元件的光线就越多；光圈开启越小，通过镜头到达相机感光元件的光线就越少。
高手点拨：虽然光圈数值是在相机上设置的，但其可调整的范围却是由镜头决定的，即镜头支持的最大及最小光圈，就是在相机上可以设置的上限和下限。镜头支持的光圈越大，则在同一时间内就可以吸收更多的光线，从而允许我们在更弱光的环境中进行拍摄——当然，光圈越大的镜头，其价格也越贵。
从镜头的底部可以看到镜头内部的光圈金属薄片
光圈是控制通光量的装置，光圈越大（F2.8）通光越多，光圈越小（F22），通光越少
尼康 Z 24-70mm F4 S
尼康 Z 50mm F1.8 S
尼康AF-S 28-300mm F3.5-5.6 G ED VR
操作方法
按下模式拨盘锁定解除按钮并同时转动模式拨盘，使光圈优先模式或手动模式图标对准右侧白色标志线处。在光圈优先或手动模式下，转动副指令拨盘即可调节光圈值
在上面展示的3款镜头中，尼康Z 50mm F1.8 S是定焦镜头，其最大光圈为F1.8；尼康 Z 24-70mm F4 S为恒定光圈的变焦镜头，无论使用哪一个焦距段进行拍摄，其最大光圈都只能够分别达到F4；尼康AF-S 28-300mm F3.5-5.6 G ED VR是浮动光圈的变焦镜头，当使用镜头的广角端（28mm）拍摄时，最大光圈可以达到F3.5，而当使用镜头的长焦端（300mm）拍摄时，其最大光圈只能够达到F5.6。
同样，上述3款镜头也均有最小光圈值，例如，尼康 Z 24-70mm F4 S的最小光圈为F22，尼康AF-S 28-300mm F3.5-5.6 G ED VR的最小光圈同样是一个浮动范围（F22~F38）。
光圈值的表现形式
光圈值用字母F或f表示，如F8、f8（或F/8、f/8）。常见的光圈值有F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22、F32、F36等，光圈每递进一挡，光圈口径就不断缩小，通光量也逐挡减半。例如，F5.6光圈的进光量是F8的两倍。
当前我们所见到的光圈数值还包括F1.2、F2.2、F2.5、F6.3等，这些数值不包含在光圈正级数之内，这是因为各镜头厂商都在每级光圈之间插入了1/2倍（F1.2、F1.8、F2.5、F3.5等）和1/3倍（F1.1、F1.2、F1.6、F1.8、F2.2、F2.5、F3.2、F3.5、F4.5、F5.0、F6.3、F7.1等）变化的副级数光圈，以更加精确地控制曝光程度，使画面的曝光更加准确。
不同光圈值下镜头通光口径的变化
常见的光圈数值大多在上图所示的光圈正、副级数范围内。
光圈对成像质量的影响
通常情况下，摄影师都会选择比镜头最大光圈稍小一至两挡的中等光圈，因为大多数镜头在中等光圈下的成像质量是最优秀的，照片的色彩和层次都有更好的表现。例如，一只最大光圈为F2.8的镜头，其最佳成像质量光圈是F5.6至F8之间。另外，不能使用过小的光圈，因为过小的光圈会使光线在镜头中产生衍射效应，导致画面质量下降。
Q ：什么是衍射效应？
A：衍射是指当光线穿过镜头光圈时，光在传播的过程中发生方向弯曲的现象，光线通过的孔隙越小，光的波长越长，这种现象就越明显。因此，拍摄时如果光圈收得越小，在被记录的光线中衍射光所占的比例就越大，画面的细节损失就越多，画面就越不清楚。衍射效应对DX画幅数码相机和全画幅数码相机的影响程度稍有不同，通常DX画幅数码相机在光圈收小到F11 时，就会发现衍射对画质产生了影响； 而Nikon Z7等全画幅数码相机在光圈收小到F16 时，才能够看到衍射对画质的影响。
使用镜头最佳光圈拍摄时，所得到的照片画质最理想
光圈对曝光的影响
如前所述，在其他参数不变的情况下，光圈增大一挡，则曝光量提高一倍，例如光圈从F4增大至F2.8，即可增加一倍的曝光量；反之，光圈减小一挡，则曝光量也随之降低一半。换言之，光圈开启越大，通光量就越多，所拍摄出来的照片也越明亮；光圈开启越小，通光量就越少，所拍摄出来的照片也越暗淡。
下面是一组在焦距为105mm、快门速度为1/125s、感光度为ISO100的特定参数下，只改变光圈值拍摄的照片。
光圈：F13
光圈：F11
光圈：F10
光圈：F7
光圈：F6.3
光圈：F5.6
光圈：F5
光圈：F4.5
光圈：F4
光圈：F3.5
光圈：F3.2
光圈：F2.8
通过这一组照片可以看出，在其他曝光参数不变的情况下，随着光圈逐渐变大，由于进入镜头的光线不断增多，因此所拍摄出来的画面也逐渐变亮。
理解景深
简单来说，景深即指对焦位置前后的清晰范围。清晰范围越大，即表示景深越大；反之，清晰范围越小，即表示景深越小，画面中的虚化效果就越好。
景深的大小与光圈、焦距及拍摄距离这3个要素密切相关。当拍摄者与被摄对象之间的距离非常近，或者使用长焦距或大光圈拍摄时，都能得到很强烈的背景虚化效果；反之，当拍摄者与被摄对象之间的距离较远，或者使用小光圈或较短焦距拍摄时，画面的虚化效果就会较差。
另外，被摄对象与背景之间的距离也是影响背景虚化的重要因素。例如，当被摄对象距离背景较近时，使用F1.4的大光圈也不能得到很好的背景虚化效果；但被摄对象距离背景较远时，即使使用F8的光圈，也能获得较强烈的虚化效果。
Q：景深与对焦点的位置有什么关系？
A：景深是指照片中某个景物清晰的范围。即当摄影师将镜头对焦于景物中的某个点并拍摄后，在照片中与该点处于同一平面的景物都是清晰的，而位于该点前方和后方的景物则由于都没有对焦，因此都是模糊的。但由于人眼不能精确地辨别焦点前方和后方出现的轻微模糊，因此这部分图像看上去仍然是清晰的，这种清晰的景物会一直在照片中向前、向后延伸，直至景物看上去变得模糊而不可接受，而这个可接受的清晰范围，就是景深。
Q：什么是焦平面？
A：如前所述，当摄影师将镜头对焦于某个点拍摄时，在照片中与该点处于同一平面的景物都是清晰的，而位于该点前方和后方的景物则都是模糊的，这个平面就是成像焦平面。如果摄影师的相机位置不变，当被摄对象在可视区域内向焦平面水平运动时，成像始终是清晰的；但如果其向前或向后移动，则由于脱离了成像焦平面，因此会出现一定程度的模糊，模糊的程度与距焦平面的距离成正比。
对焦点在中间的财神爷玩偶上，但由于另外两个玩偶与其在同一个焦平面上，因此三个玩偶均是清晰的
对焦点仍然在中间的财神爷玩偶上，但由于另外两个玩偶与其不在同一个焦平面上，因此另外两个玩偶均是模糊的
光圈对景深的影响
光圈是控制景深（背景虚化程度）的重要因素。即在相机焦距不变的情况下，光圈越大，景深越小；反之，光圈越小，景深就越大。在拍摄时想通过控制景深来使自己的作品更有艺术效果，就要合理使用大光圈和小光圈。
在包括Nikon Z7在内的所有数码微单相机中，都有光圈优先曝光模式，配合上面的理论，通过调整光圈数值的大小，即可拍摄不同的对象或表现不同的主题。例如，大光圈主要用于人像摄影、微距摄影，通过虚化背景来突出主体；小光圈主要用于风景摄影、建筑摄影、纪实摄影等，以便使画面中的所有景物都能清晰呈现。
从示例图可以看出，光圈越大，前、后景深越小；光圈越小，前、后景深越大，其中，后景深又是前景深的两倍
从示例图可以看出，当光圈从F1.4逐渐缩小到F16时，画面的景深逐渐变大，使用的光圈越小，画面背景处的玩偶就越清晰
焦距对景深的影响
在其他条件不变的情况下，拍摄时所使用的焦距越长，则画面的景深越小，即可以得到更强烈的虚化效果；反之，焦距越短，则画面的景深越大，越容易呈现前后都清晰的画面效果。
高手点拨：对于定焦镜头来说，我们只能通过前后的移动来改变相对的“焦距”，即画面的取景范围，拍摄者越靠近被摄对象，就相当于使用了更长的焦距，此时同样可以得到更小的景深。
通过使用从广角到长焦的焦距拍摄的花卉对比可以看出，焦距越长，则主体越清晰，画面的景深越小
拍摄距离对景深的影响
在其他条件不变的情况下，拍摄者与被摄对象之间的距离越近，则越容易得到浅景深的虚化效果；反之，如果拍摄者与被摄对象之间的距离较远，则不容易得到虚化效果。
这点在使用微距镜头拍摄时体现得更为明显，当离被摄体很近的时候，画面中的清晰范围就变得非常小。因此，在人像摄影中，为了获得较小的景深，经常采取靠近被摄者拍摄的方法。
下面为一组在所有拍摄参数都不变的情况下，只改变镜头与被摄对象之间距离时拍摄得到的照片。
通过上面展示的一组照片可以看出，当镜头距离前景位置的玩偶越远时，其背景的模糊效果就越差。
背景与被摄对象的距离对景深的影响
在其他条件不变的情况下，画面中的背景与被摄对象的距离越远，则越容易得到浅景深的虚化效果；反之，如果画面中的背景与被摄对象位于同一个焦平面上，或者非常靠近，则不容易得到虚化效果。
上图所示为在所有拍摄参数都不变的情况下，只改变被摄对象距离背景的远近拍出的照片。
通过上图展示的一组照片可以看出，在镜头位置不变的情况下，随着玩偶距离背景越来越近，则其背景的虚化程度也越来越低。